第181章 《西西里的美丽传说》开始！
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苏浩是2月1日到的柏林，2007年第57届柏林电影节是2月8日开幕。
在酒店里等了几天后，苏浩带着电影的主创团队，来到主办方的酒店。
“这里，苏！”
伊芙琳·斯特林挥着小手喊道。
苏浩还是挺喜欢这个白人小妞的，颜值和身材先放一边，她的性格确实是非常的可爱。
有种邻家妹妹的感觉。
当然，也保不齐她知道苏浩喜欢这一口，装出来的。
演员嘛，不止在大荧幕里演，在现实中也很会演。
“来的这么早？”
“当然了。”
伊芙琳·斯特林上前挽住苏浩的胳膊：“接下来有什么安排吗？”
“去看电影。”
“看电影？”
“没错。”
苏浩笑着点头：“《西西里的美丽传说》是开幕电影，我们去看看大家的反应如何。”
伊芙琳·斯特林眼中一亮，苏浩的保密工作做的很好，她作为电影的女主角，直到现在也没有看到完整的成片。
不过她倒是听说，这部电影把她拍的非常的美。
“好嘞，我们快点去看吧。”
不只是伊芙琳·斯特林，在整个电影节，有不少人都非常关注这部电影。
瓦力·尼科莱就是其中之一。
他是电影《回声中的微光》的导演，也是此次《西西里的美丽传说》最大的竞争者。
瓦力·尼科莱今年四十岁，是F国着名的导演，在国际上拿了不少奖项。
当他听说柏林电影组委会对苏浩的这部电影非常的看好，也让他升起了一丝好奇。
他知道苏浩是威尼斯金狮奖以及奥斯卡最佳导演。
但是，一个华国人，拍了一部Y大利的电影，然后在柏林电影节参展。
想想就让人觉得有意思。
所以电影节一开幕，他就第一时间跑来看《西西里的美丽传说》。
放映厅内，来看影片的人基本上都坐满了。
瓦力·尼科莱找到自己的座位，静静地等待电影开始。
没过多久，电影开始了。
画面一上来，展现的是1940年代Y大利小镇，烈日炎炎下的宁静广场，伴随着旁白男声的引入。
墨发表全国讲话，整个广场的人们都非常的兴奋。
不过现在的他们还不知道，墨的这番讲话，将会给这座小城带来什么样的毁灭打击。
“这个画面做的真不错。”
瓦力·尼科莱心中暗赞， 画面富有质感和年代感，温暖的色调中但带有一种沉滞感，旁白是充满怀旧感的中年男性声音，回忆的视角立刻就能建立起来。
从商业角度看，这种年代感十足的“复古”美学对艺术片观众有吸引力，不过对主流年轻观众来说就不太够了。
不过旁白叙事是商业片中一种常见的引入方式，比较容易让观众代入，在一定程度上降低了观众进入剧情的门槛。
从艺术角度上，主观视角叙事为影片奠定了丰厚的情感基调和非完全客观的可能性，为导演留下了操纵叙事和情感的空间。
不愧是二十一世纪最天才的导演，光从开眼头这一幕，就能能看出苏的导演功力。
主人公雷纳多在12岁这天，他收获了人生的第一辆自行车，他连忙找到朋友们炫耀。
这个时候，他的朋友们正在拿着放大镜烧蚂蚁，直到把蚂蚁弄死后，孩子们开始祈祷。
看到这，瓦力·尼科莱眼中一亮，慢慢的坐直了身体。
有点意思。
这里苏浩肯定在暗示着什么，但是他没看出来，不过没事，接着往下看。
镜头跟随一群少年骑车穿过街道，主人公雷纳多也在其中，伴随着一声“她来了”，女主角玛莲娜出场。
长发白衣的玛莲娜一经出场就吸引了所有人的目光，不管是大荧幕里，还是大荧幕外。
高跟鞋、丝袜，小腿、翘臀、曲线、金发……
配合上轻快的音乐和光影，将玛莲娜浑身的魅力展现得淋漓尽致。
“哇哦，她可真漂亮。”
一名观众小声道。
“真是一个性感的尤物。”
瓦力·尼科莱欣赏了两眼后，便将注意力放在了男主角身上。
雷纳多看着玛莲娜，不由自主的硬了起来。
“哈哈。”
电影院里响起了一阵欢快的笑声。
瓦力·尼科莱也在笑，笑完后他摸了摸自己的下巴，这是他陷入思考时的习惯动作。
开头的这个少年凝视挺有意思的，不过苏是想暗示什么？
焦青少年的成长和性觉醒？
用少年的纯净视角展现后来可能发生的复杂事件？
还有，那个孩子折磨蚂蚁的行为，又代表着什么？
影片才刚开始，瓦力·尼科莱就感觉到这部影片的不一样。
有点意思。
少年们骑上车，穿梭在小镇的各个街道，追逐着玛莲娜的身影。
而凡是玛莲娜经过的任何地方，就会让那里变成他一个人的舞台，男人贪婪的目光，女人的嫉妒与鄙夷，以及……各式各样的流言蜚语。
玛莲娜的孤立、沉默与周遭的喧嚣形成鲜明对比。
瓦力·尼科莱的眼睛瞬间一亮，厉害！
强烈的戏剧冲突在这一刻直接建立起来。
玛莲娜，爱慕者，嫉妒者之间的三角关系十分的清晰，为电影提供了充足的戏剧张力和叙事燃料。
观众很容易在这里找到自己代入或者反感的对象。
而且，在短短几分钟内，苏浩成功构建了一个高度符号化但又能感知其真实性的社会生态图景——一个基于男性欲望、女性嫉妒、权力不平等和信息扭曲的“微型社会”。
就冲这个镜头，苏浩就能为那帮探索群体心理、偏见形成、道德虚伪、女性在父权社会中的困境等主题的群体提供了非常好的样本。
自从那天见到玛莲娜后，雷纳多满脑子都是那个倩影，每天寝食难安，心不在焉。
慢慢的，这种爱慕变成了保护欲。
朋友们用言语羞辱玛丽娜，雷纳多就会站出来维护她，为了玛丽娜，他甚至和朋友大打出手。
为了能更好的保护玛丽娜，雷纳多每天守在他的家门口，甚至暗中跟踪她，偷窥她。
妥妥的痴汉行为。
“幼稚的少年。”
瓦力·尼科莱轻笑一声，在电影行业中，青春期性幻想的具象化是非常容易引起共鸣的商业元素。
苏浩很好的利用了这一点。
不过，如果将雷纳多的视角作为核心，那么他的视角是单纯迷恋？还是夹杂了懵懂的纯真与后来可能的同情或者反思？
如果苏浩能将那个时代的压迫与个人的压迫通过少年视角表达出来，那么这部影片的艺术价值就要飙升。
瓦力·尼科莱再次摸了摸自己的下巴。
那就让我看看，苏浩你在这部影片里，究竟能做到何种地步吧！
你可千万不要让我失望啊！
苏！
苏浩是2月1日到的柏林，2007年第57届柏林电影节是2月8日开幕。
在酒店里等了几天后，苏浩带着电影的主创团队，来到主办方的酒店。
“这里，苏！”
伊芙琳·斯特林挥着小手喊道。
苏浩还是挺喜欢这个白人小妞的，颜值和身材先放一边，她的性格确实是非常的可爱。
有种邻家妹妹的感觉。
当然，也保不齐她知道苏浩喜欢这一口，装出来的。
演员嘛，不止在大荧幕里演，在现实中也很会演。
“来的这么早？”
“当然了。”
伊芙琳·斯特林上前挽住苏浩的胳膊：“接下来有什么安排吗？”
“去看电影。”
“看电影？”
“没错。”
苏浩笑着点头：“《西西里的美丽传说》是开幕电影，我们去看看大家的反应如何。”
伊芙琳·斯特林眼中一亮，苏浩的保密工作做的很好，她作为电影的女主角，直到现在也没有看到完整的成片。
不过她倒是听说，这部电影把她拍的非常的美。
“好嘞，我们快点去看吧。”
不只是伊芙琳·斯特林，在整个电影节，有不少人都非常关注这部电影。
瓦力·尼科莱就是其中之一。
他是电影《回声中的微光》的导演，也是此次《西西里的美丽传说》最大的竞争者。
瓦力·尼科莱今年四十岁，是F国着名的导演，在国际上拿了不少奖项。
当他听说柏林电影组委会对苏浩的这部电影非常的看好，也让他升起了一丝好奇。
他知道苏浩是威尼斯金狮奖以及奥斯卡最佳导演。
但是，一个华国人，拍了一部Y大利的电影，然后在柏林电影节参展。
想想就让人觉得有意思。
所以电影节一开幕，他就第一时间跑来看《西西里的美丽传说》。
放映厅内，来看影片的人基本上都坐满了。
瓦力·尼科莱找到自己的座位，静静地等待电影开始。
没过多久，电影开始了。
画面一上来，展现的是1940年代Y大利小镇，烈日炎炎下的宁静广场，伴随着旁白男声的引入。
墨发表全国讲话，整个广场的人们都非常的兴奋。
不过现在的他们还不知道，墨的这番讲话，将会给这座小城带来什么样的毁灭打击。
“这个画面做的真不错。”
瓦力·尼科莱心中暗赞， 画面富有质感和年代感，温暖的色调中但带有一种沉滞感，旁白是充满怀旧感的中年男性声音，回忆的视角立刻就能建立起来。
从商业角度看，这种年代感十足的“复古”美学对艺术片观众有吸引力，不过对主流年轻观众来说就不太够了。
不过旁白叙事是商业片中一种常见的引入方式，比较容易让观众代入，在一定程度上降低了观众进入剧情的门槛。
从艺术角度上，主观视角叙事为影片奠定了丰厚的情感基调和非完全客观的可能性，为导演留下了操纵叙事和情感的空间。
不愧是二十一世纪最天才的导演，光从开眼头这一幕，就能能看出苏的导演功力。
主人公雷纳多在12岁这天，他收获了人生的第一辆自行车，他连忙找到朋友们炫耀。
这个时候，他的朋友们正在拿着放大镜烧蚂蚁，直到把蚂蚁弄死后，孩子们开始祈祷。
看到这，瓦力·尼科莱眼中一亮，慢慢的坐直了身体。
有点意思。
这里苏浩肯定在暗示着什么，但是他没看出来，不过没事，接着往下看。
镜头跟随一群少年骑车穿过街道，主人公雷纳多也在其中，伴随着一声“她来了”，女主角玛莲娜出场。
长发白衣的玛莲娜一经出场就吸引了所有人的目光，不管是大荧幕里，还是大荧幕外。
高跟鞋、丝袜，小腿、翘臀、曲线、金发……
配合上轻快的音乐和光影，将玛莲娜浑身的魅力展现得淋漓尽致。
“哇哦，她可真漂亮。”
一名观众小声道。
“真是一个性感的尤物。”
瓦力·尼科莱欣赏了两眼后，便将注意力放在了男主角身上。
雷纳多看着玛莲娜，不由自主的硬了起来。
“哈哈。”
电影院里响起了一阵欢快的笑声。
瓦力·尼科莱也在笑，笑完后他摸了摸自己的下巴，这是他陷入思考时的习惯动作。
开头的这个少年凝视挺有意思的，不过苏是想暗示什么？
焦青少年的成长和性觉醒？
用少年的纯净视角展现后来可能发生的复杂事件？
还有，那个孩子折磨蚂蚁的行为，又代表着什么？
影片才刚开始，瓦力·尼科莱就感觉到这部影片的不一样。
有点意思。
少年们骑上车，穿梭在小镇的各个街道，追逐着玛莲娜的身影。
而凡是玛莲娜经过的任何地方，就会让那里变成他一个人的舞台，男人贪婪的目光，女人的嫉妒与鄙夷，以及……各式各样的流言蜚语。
玛莲娜的孤立、沉默与周遭的喧嚣形成鲜明对比。
瓦力·尼科莱的眼睛瞬间一亮，厉害！
强烈的戏剧冲突在这一刻直接建立起来。
玛莲娜，爱慕者，嫉妒者之间的三角关系十分的清晰，为电影提供了充足的戏剧张力和叙事燃料。
观众很容易在这里找到自己代入或者反感的对象。
而且，在短短几分钟内，苏浩成功构建了一个高度符号化但又能感知其真实性的社会生态图景——一个基于男性欲望、女性嫉妒、权力不平等和信息扭曲的“微型社会”。
就冲这个镜头，苏浩就能为那帮探索群体心理、偏见形成、道德虚伪、女性在父权社会中的困境等主题的群体提供了非常好的样本。
自从那天见到玛莲娜后，雷纳多满脑子都是那个倩影，每天寝食难安，心不在焉。
慢慢的，这种爱慕变成了保护欲。
朋友们用言语羞辱玛丽娜，雷纳多就会站出来维护她，为了玛丽娜，他甚至和朋友大打出手。
为了能更好的保护玛丽娜，雷纳多每天守在他的家门口，甚至暗中跟踪她，偷窥她。
妥妥的痴汉行为。
“幼稚的少年。”
瓦力·尼科莱轻笑一声，在电影行业中，青春期性幻想的具象化是非常容易引起共鸣的商业元素。
苏浩很好的利用了这一点。
不过，如果将雷纳多的视角作为核心，那么他的视角是单纯迷恋？还是夹杂了懵懂的纯真与后来可能的同情或者反思？
如果苏浩能将那个时代的压迫与个人的压迫通过少年视角表达出来，那么这部影片的艺术价值就要飙升。
瓦力·尼科莱再次摸了摸自己的下巴。
那就让我看看，苏浩你在这部影片里，究竟能做到何种地步吧！
你可千万不要让我失望啊！
苏！